剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概是“电视剧 的电影改编”必须要面临的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧 的电影改编是对一个优质IP 的二次开发， 是用最简单实用 的方式实现利润最大化 ；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影，是对电视剧的二次消费，也 是对集体共鸣 的二次呼唤 。看似是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前 的情况看，电视剧 的电影改编难度不小 ，难成主流，可它也未必 是昙花一现。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值 ，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜 的文本元素。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同 ，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只是完成镜头语言 的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身 的“二次生命” 。

　　电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越 ，就是为了挽回悲剧，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历、心动的过程 ，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制 。因此 ，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影”。

　　比如 ，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么，电视剧的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换，不仅应该是对电视语言 的解构 ，更应该是用电影语言进行重构的过程 。所谓重构 ，就是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅 是一个冷静、谨慎、智勇双全 的地下工作者，也 是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密、快节奏、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨，用剧情 的张力和逻辑 的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾的 是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实，在有限 的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至 是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上 ，由电视剧改编的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式 的猜想。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考 。

　　可见 ，即使是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋 ，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能 ？

　　未来 ，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面。把优秀 的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底，先“破”，然后才能“立”，如果连超越和突破原作 的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）

2022年台湾多地房市衰退 业者 ：买方多在观望******

　　中新社台北1月3日电 台湾六座主要城市(台北 、新北、桃园、台中、台南 、高雄)陆续公布 的房屋交易量显示 ，2022年除台中保持增长外 ，其他五市均出现衰退。有业者表示，因楼价趋高，各城市有意买房者多处于观望阶段 。

　　综合中央社 、《经济日报》、中时新闻网等台媒近日报道 ，根据地政部门信息，六市全年房屋交易量合计约24.4万栋(同比减少8.8%)，虽是近十年来第四高，但已回落至2019年水平 。房产信息网站“好房网”称 ，台湾去年 的房市在年初延续了2021年的热势，但下半年受银行升息、政策“打房”等因素影响，交易量大缩 。

　　六座城市中，台北2.9万栋 、新北6万栋、桃园4.4万栋、台中5.1万栋 、台南2.3万栋 、高雄3.7万栋 。除台中较2021年增长外 ，其他五市皆表现为衰退 ，高雄市年减17.3%为最多 。

　　回顾该六市近10年房市表现，高点在2013年、交易量达29.2万栋 ，当年新北市突破8万栋， 是六市10年来唯一“破8” 的纪录 。房市在2014年出现回头 ，一路下滑到2016年进入谷底，当年六市交易量仅18.2万栋。2017年房市上涨 ，之后虽遇疫情，交易量仍持续攀升 ，2021年 是过去10年的第二波高峰。但到2022年 ，台湾房市又出现反转。

　　台湾住商不动产企划研究室资深经理徐佳馨受访时说，房市高涨至2022年 ，之后受利率飙升 、国际局势等影响 ，台湾的买方观望意味趋浓 ，交易量为四年来首度下滑 。对于2023年，联合新闻网分析称，房市已进入传统旺季却“旺季不旺”，依然处于冷静期。(完)